前言
詩有平水韻，詞有詞林正韻，曲有中原音韻。
馬致遠生活在宋元之間，天凈沙是常見的曲牌。
馬致遠的《天凈沙·秋思》押的是什麼韻？
是詞韻、曲韻、還是平水韻？
首先，唐宋人沒有詞韻，填詞也是用詩韻。
馬致遠這首小令顯然不是用詞林正韻。
那麼用詩韻還是曲韻呢？
一、葉韻的元曲小令
《天凈沙 》是曲牌名，又名《塞上秋》， 元朝人有不少作品，例如喬吉的幾首：
筆尖掃盡癡雲，歌聲喚醒芳春。
花擔安排酒樽。
海棠風信，明朝陌上吹塵。
……. 一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄幸雖來夢中。
爭如無夢，那時真個相逢。
最有名的是馬致遠的這首《天凈沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
比較有名的還有不少作品，如白樸的這首：
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
可以看出，這幾首天凈沙有共同的特點，1、2、5都是平聲韻。
也有不同的地方：第3句，有的葉韻用仄聲：一點飛鴻影下、古道西風瘦馬。
有的用平聲韻：薄幸雖來夢中、花擔安排酒樽。
第4句，有的葉韻《詞牌中，平仄韻通押》：夕陽西下 ；有的不押韻：青山綠水。
但是一定仄聲收尾。
二、曲韻與詩韻
南宋在1279年才滅亡，與元朝《1271年—1368年》並存了一段時間。
在南宋後期，詞的押韻就出現了入聲與上、去混押的現象，這是曲韻的先河。
例如韓玉的《東浦詞》中 ，有一首《賀新郎·綽約人如玉》：
綽約人如【玉】。
試新妝、嬌黃半綠，漢宮勻註。
倚傍小闌閑佇立，翠帶風前似舞。
記洛浦、當年儔侶。
羅襪塵生香冉冉，料征鴻、微步凌波女。
驚夢斷，楚江【曲】。
春工若見應為主。
忍教都、閑亭邃館，冷風淒雨。
待把此花都折取。
和淚連香寄與。
須信道、離情如許。
煙水茫茫斜照裡，是騷人、九辨招魂處。
千古恨，與誰語。
《賀新郎·綽約人如玉》
這首詞押上去韻：註、舞、侶、女、主、雨、許、與、處、語。
中間卻夾雜了兩個入聲字：玉、曲。
馬致遠生活的日期在大約1250年－1321年左右。
他出生在北方的一個書香門第，自然從小就受到詩詞的訓練。
我們可以發現，《天凈沙》雖然是是曲牌，但是完全符合詩韻《平水韻》：
枯藤老樹昏鴉，平平仄仄平平 ◆鴉【下平六麻】小橋流水人家，仄平平仄平平 ◆家【下平六麻】古道西風瘦馬。
仄仄平平仄仄 ◆馬【上聲二十一馬】夕陽西下，仄平平仄 ◆下【上聲二十一馬】斷腸人在天涯。
仄平平仄平平 ◆涯 【下平六麻】
同時，這幾個韻腳也符合元代周德清(1277～1365)編撰的《中原音韻》，這是第一部曲韻。
屬於第十三部【家麻】韻。
三、詞林正韻在清朝才出現
平水韻出現在宋朝，是詩韻；《中原音韻》出現在元朝，是曲韻。
而《詞林正韻》出現的更晚一些，是清朝人戈載根據唐宋人作詞的用韻情況歸納而來。
事實上，唐宋詞依據的還是詩韻，戈載的《詞林正韻》分平、上、去、入聲十九個韻部，幾乎是合並了平水韻而來。
不過，這個詞韻並不能完全符合唐宋詞的實際押韻情況。
例如宋詞押韻時，如果對比《詞林正韻》，有的宋詞第六部與第十三部相通，第七部也與第十四部相通。
雖然馬致遠的《天凈沙》符合詞林正韻，但是他顯然不是以清朝人的詞韻作為押韻依據。
結束語
《天凈沙》是一個曲牌，但是也被當做詞牌收錄入《欽定詞譜》，第三句出現的平仄韻通押，按照填詞來看叫做葉韻。
周德清比馬致遠小了27歲，他編撰《中原音韻》時，馬致遠的天凈沙可能早就寫成了。
馬致遠的這首小令，雖然符合曲韻、詞韻，但應該是依照詩韻寫成的。
@老街味道
什麼是茶什麼是茗，詩詞中為何有時用茗、有時用茶？