前言

趙翼《甌北詩話》中，提到了』雙聲體『 。

　從他引用的詩例來看，所謂的雙聲體詩，就是每一句詩中的每一個字，聲母相同：

此本雙聲體，史繩祖《學齋拈嗶》載唐人姚合《洞庭蒲萄架詩》 雲： 萄藤洞庭頭，引葉漾盈搖。

皎潔鉤高掛，玲瓏影落寮。

陰煙壓幽屋，濛密夢冥苗。

清秋青且翠，冬到凍都凋。

但是，我們用今天的普通話發音，會發現每句的聲母都相同，這就是說明了古人讀這些字的時候，聲母與今天是不一樣的。

我們對照反切法標記，看看這些有趣的字，有什麼變化。

一、 洞

第一句詩：萄藤【洞】庭頭 ，和今天拼音聲母相同的有藤、庭、頭，聲母都是t。

不相同的是洞dong。

宋朝的【集韻】記錄：洞，山脊，他貢切。

他的聲母，貢的韻母，用今天的拼音表示為：tòng。

洞的發音和痛一樣，痛在【集韻】中也是是：他貢切。

按照雙聲體詩歌的規律，第一句五個字的聲母完全相同，類似於拼音的 【T】 。

二、 皎潔

第二句好理解： 引葉漾盈搖，相當於聲母都是【Y】。

我們看一下第三句：皎潔鉤高掛。

鉤高掛，按照今天的普通話發音，聲母【G】，但是皎潔二字卻是【J】。

不過《唐韻》中，皎，古了切。

但是在《唐韻》中，潔，古屑切。

說明在唐朝時，皎潔，和鉤高掛的聲母是相同的。

在宋朝的【集韻】中，皎，吉了切。

潔，激質切。

可以看出，從唐朝到宋朝，聲母就有變化了。

三、屋

第五句：陰煙壓幽屋，屋的聲母與其他四個字也不同。

煙，【唐韻】烏前切；屋，【集韻】：烏谷切 ，聲母都來自烏。

四、翠

第七句：清秋青且翠。

四個字今天讀起來聲母是【Q】，隻有一個翠比較特別。

從【唐韻】來看，清、七情切；秋，七由切。

【廣韻】和【集韻】中，翠， 七醉切。

可見，在唐宋時期，這五個字也是聲母相同的字。

五、特殊的字：影

這首詩中，第四句：玲瓏影落寮。

用普通話讀，四個字的聲母是【L】，影的聲母是【Y】。

影，【廣韻】【集韻】【正韻】於丙切【韻會】於景切，發』英『的上聲《即三聲：yǐng》

玲，【唐韻】【集韻】【韻會】郞丁切，與』靈『同音。

影，在這句中，和其他四個字《玲瓏落寮》聲母不同，具體原因就不清楚了。

但是，從詩人作詩的本意來看，這五字在唐朝也應該聲母是相同的。

六、今古聲母相同的句子

第二句： 引葉漾盈搖，相當於聲母都是【Y】。

第六句：濛密夢冥苗。

今天讀音聲母都是【M】。

第八句：冬到凍都凋，聲母都是【D】。

這三句用普通話來閱讀，每句的五個字聲母都相同。

六、上聲對與同聲句

《全唐五代詩格》中，提到對仗有八種，其中有雙聲對：

古詩：『留連千裡賓，獨待一年春』此頭雙聲句也。

又古詩：『我出崎嶇嶺，君行嶢崅山』此腹雙聲句也。

又古詩：『野外風蕭索，雲裡日朧朦』此尾雙聲句也

留連對獨待，在句首，稱為頭雙聲句；崎嶇對嶢崅，在句中，稱為腹雙聲句；蕭索對朧朦，在句尾，稱為尾雙聲句。

但是像本文中提到的《洞庭蒲萄架詩》，上句每個字都是同聲，對句每個字也都是同聲。

似乎不應該叫做』雙聲體『，而是應該叫做同聲體才對。

結束語

甌北詩話中，提到鄭谷的這首詩的目的，是表示詩人有時候會創作一些類似文字遊戲的作品：

東坡有口吃詩”故居劍閣隔錦官”一首，又”郊居江幹堅關扃”一首，使口吃者讀之，必噴飯也。

然此本雙聲體，史繩祖《學齋拈嗶》載唐人姚合《洞庭蒲萄架詩》雲……《甌北詩話》

這類作品，閱讀起來比較拗口，所以說口吃的人讀起來更加令人發笑。

@老街味道

不同詩人寫王昭君，議論手法高低不同，和親功臣還是紅顏禍水？