前言

王力在《漢語詩律學》中說，唐朝古體詩的用韻，大致分三類：本韻、通韻、轉韻。

前文說了本韻、通韻，本文說一下轉韻。

唐朝時，很多古風轉韻非常隨意，類似於唐以前的古詩，這種可以看作唐人仿古的古風。

但是也有一些唐朝的古風，會在距離和聲調上有些講究。

這類古風，其實算是一種新的詩體了。

王力先生說：可稱作新式的古風。

一、促起與促收式

在一首詩起頭或者結尾的地方，用同韻的兩個韻腳，是詩人有意為之。

1、促起式

促起式，前短後長。

例如杜甫的三吏之一的《潼關吏》：

士卒何草【草】，築城潼關【道】。

大城鐵不如，小城萬丈馀。

借問潼關吏，修關還備胡。

要我下馬行，為我指山隅。

連雲列戰格，飛鳥不能逾。

胡來但自守，豈復憂西都。

這首詩的前2句押韻：草、道，後面轉韻：如、餘、胡、逾、都。

前兩句押一個韻，連續2個韻腳，所以稱之為短韻。

後面轉韻後，除了如、餘，開始有了白腳《不押韻的尾字》，氣息不再短促，為長韻。

2、促收式

促收式，前長後短。

前面舒展，後兩句急促。

王力先生經過統計，結論是促收式大多出現在七言古風裡，例如杜甫的《乾元中寓居同谷縣，作歌七首》其一：

有客有客字子美，白頭亂發垂過耳。

歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮山谷裡。

中原無書歸不得，手腳凍皴皮肉死。

嗚呼一歌兮歌已【哀】，悲風為我從天【來】。

前六句一組押韻，為長韻。

後兩句轉韻，兩句一組押一個韻。

促收式吟誦起來有遒勁的感覺，杜甫的《乾元中寓居同谷縣》一共七首，都是在後兩句轉韻，用促收式結尾，大家找來吟誦一下，可以體會到這種感覺。

二、長韻與短韻

前面說促起與促收式時，提到了轉韻詩中的長韻與短韻現象。

長韻押韻時，連續用了很多同韻的韻腳。

短韻兩句一組，連續押兩個韻腳。

短韻連續押韻，沒有白腳，所以氣息急促。

王力先生特意舉例了一首短韻為主的轉韻古風，就是岑參的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：

輪臺城頭夜吹【角】，輪臺城北旄頭【落】。

1 羽書昨夜過渠-黎，單於已在金山-西。

2 戍樓西望煙塵+黑，漢兵屯在輪臺+北。

3 上將擁旄西出=征，平明吹笛大軍=行。

4 四邊伐鼓雪海·湧，三軍大呼陰山·動。

5 虜塞兵氣連雲#屯，戰場白骨纏草#根。

6 劍河風急雪片[闊]，沙口石凍馬蹄[脫]。

7 亞相勤王甘苦~辛，誓將報主靜邊~塵。

8 古來青史誰不見，今見功名勝古~人。

可以看出來，這首詩押了8組韻。

其中隻有後四句有白腳，是四句一組押韻。

前面7組都是短韻，兩句一組押韻，兩句之後馬上轉韻 。

前七組連續用短韻，氣息急促，所以到後4句闊為長韻，舒緩氣息結尾。

三、平仄韻的互換

1、有規律的平仄換韻

從上面舉例的3首詩可以看出，這三首都存在平仄兩種韻。

特別是《輪臺歌奉送封大夫出師西征》是平仄韻有規律的遞換。

單數組，押仄韻；雙數組，押平韻。

《乾元中寓居同谷縣·其一》，第一組長韻，押仄韻【紙】：美、耳、裡、死。

第2組短韻，押平韻【灰】：哀、來。

而《潼關吏》隻有2組韻，第一組短韻，押仄韻【皓】：草、道；第2組長韻押平韻，【魚】：如、餘，【虞】：胡、逾、都。

注意【魚】部、【虞】部是鄰韻通押，不是換韻。

2、無規律的平仄換韻

以上這三首詩的平仄換韻，是有規律的。

但是也有很多古風，平仄換韻是很隨意的，沒有什麼規律。

平韻後面接平韻，如果不是本韻或者鄰韻通押，就是平平之間的換韻了。

例如李白的《妾薄命》：

漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。

1 咳唾落九天，隨風生珠玉。

寵極愛還歇，妒深情卻疏。

2 長門一步地，不肯暫回車。

雨落不上天，水覆難再收。

3 君情與妾意，各自東西流。

昔日芙蓉花，今成斷根草。

4 以色事他人，能得幾時好。

這首詩有4組韻，第1、2組，是仄韻換平韻：玉換疏；第3、4組，平韻換仄韻：流換草；

但是第2、3組是平韻換平韻：車換收。

以仄換仄當然也有，不再舉例了。

結束語

喜歡詩詞的朋友知道，五言詩流行很早，例如漢朝的古詩十九首、魏晉古詩等等，所以五言古風上有所承，有跡可仿。

唐以前的古風，大多不轉韻，所以唐朝五言古風同樣轉韻較少。

七言詩的流行伴隨著格律化的成熟，難免受到近體詩的影響，所以新式古風大多是七言古詩。

王力先生總結說，轉韻詩在唐以前極少，唐以後盛行。

但是唐朝五言轉韻少，七言或者雜言轉韻多。

中唐以前的七古，大多是轉韻詩，這也是新式古風的特點。

中唐以後，韓愈等人喜歡作一韻到底的古風，所以不轉韻的七古，才漸漸多了起來。

@老街味道

古體詩的用韻《上》：本韻和通韻，與詞韻異曲同工