前言
繼續欣賞方回《瀛奎律髓》第16卷節序類，前一篇介紹了詩人筆下的一年之始-冬至，今天再欣賞幾首新年除夕詩。
先從唐朝人的五言律詩開始。
一、李世民《守歲》
暮景-斜-芳殿，年華-麗-綺宮。
寒-辭-去冬雪，暖-帶-入春風。
階馥舒梅素，盤花卷燭紅。
共歡新故歲，迎送一宵中。
方回又選了唐太宗李世民的一首五律，原批：
唐太宗才高，此詩尾句有把握。
起句有兩字為眼，殊不茍也。
又《太原守歲》一聯尤佳：『送寒餘雪盡，迎歲早梅新』文集四十卷，今亡。
《初學記》中得此。
詩眼，一般是句中作為謂語的動詞、形容詞等。
方回認為『暮景-斜-芳殿，年華-麗-綺宮』，中間二字用得好，是一句之眼。
不過紀曉嵐認為：
詩眼之說，不可施之初唐。
且斜字、麗字，亦無須鍛煉而得之，標以為眼，尤屬強坐。
紀曉嵐認為詩眼是鍛煉而得，這兩句的斜字、麗字並不出奇，算不得詩眼。
前三聯寫除夕景物，尾聯扣題。
二、杜甫《杜位宅守歲》
守歲阿戎家，椒盤已頌花。
盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉。
【四十】明朝過，【飛騰】暮景斜。
誰能更拘束，爛醉是生涯。
這首詩的頸聯，用了句中對的方式，原批：
以四十字對飛騰字，謂四與十對，飛與騰對，詩家通例也。
唐子西詩『四十緇成素，清明綠勝紅』，祖此。
句中對，又叫做就句對，一般認為，句中自對，可以和另一句相對。
例如『四與十對，飛與騰對』，而四十和飛騰不對。
不過，紀曉嵐又有不同意見：
杜之極不佳者。
又：此自流水寫下，不甚拘對偶。
非『就句對』之謂，『四十』二字相連為義，不得拆開平對也。
況雙字『就句對』自古有之，單字『就句對』則虛谷鑿出，千古未聞。
四十、清明，皆是雙字，與此不同。
紀曉嵐說，句中對至少是兩個字的詞相對《例如：即從巴峽穿巫峽》，單個字不算『就句對』，這是方回的發明。
然而他又說『四十、清明，皆是雙字，與此不同』令人費解。
其實早在唐朝東瀛詩僧空海的《文鏡秘府論》中，單字作句中對唐人已經認可了。
其二十九種對中的第五種『互成對』就是單字相對。
可見，紀曉嵐有些太武斷了。
不過，紀曉嵐是清朝人，沒有機會看到《文鏡秘府論》，這本書是晚清人去日本才發現的。
三、戴叔倫《除夜宿石頭驛》
旅館誰相問，寒燈獨可親。
一年將盡-夜，萬裡未歸-人。
寥落悲-前事，支離笑-此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
方回點評說：
此詩全不說景，意足辭潔。
這首詩通篇為敘事抒情。
不過，也並非『全不說景』。
這首詩其實很有畫面感，旅館、寒燈，衰鬢、離人。
旅館誰相問，寒燈獨可親。
首聯對仗，形式上是對仗的，但是上下聯句法不同。
旅館是地點狀語，寒燈則是可親的賓語，被前置了。
一年將盡-夜，萬裡未歸-人。
上下聯是兩個名詞組對仗。
寥落悲-前事，支離笑-此身，這兩句不是2-1-2主謂賓結構，而是3-2動賓結構。
寥落：冷落、寂寞。
支離：殘弱、分散。
寥落、支離，可以看作悲、笑的方式，修飾這兩個謂語動詞。
寥落之中，悲前事，支離之中，笑此身。
也可以看作定語前置，悲-寥落的前事，笑-支離的此身。
四、劉長卿《新年作》
鄉心新歲切，天畔獨澘然。
老至居人下，春歸在客先。
嶺猿同旦暮，江柳共風煙。
已似長沙傅，從今又幾年。
這首詩方回認為是初唐宋之問的作品，不過一般認為是盛唐劉長卿的詩。
方回原批：
三四費無限思索乃得之，否則有感而自得。
紀曉嵐也盛贊這兩句：
三四乃初唐之晚唐，似從薛道衡《人日思歸》詩化出。
三四二句漸以心思相勝，非復從前堆垛之習矣。
妙於巧密而渾成，故為大雅。
又：此甘苦之言。
薛道衡《人日思歸》詩雲：
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁後，思發在花前。
薛詩:人-歸落雁後，劉詩:春-歸在客先。
化用痕跡很明顯。
後三字是時間狀語，前二字是主謂結構。
嶺猿-同-旦暮，江柳-共-風煙。
形式上似乎是主謂賓，其實是《我和》嶺猿-同-旦暮，《我和》江柳-共-風煙，主語被省略了。
結束語
結束時，依照慣例作詩一首為今天作業。
五律《有感除夕》：
曾經除夕夜，來去客如潮。
爆竹何曾斷，煙花永不消。
於今聲寂寂，回味意寥寥。
歲月欺霜鬢，依稀舊夢遙。
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