前幾天遇到這個問題：平平仄仄仄，律詩用的多嗎，是否出律？
前言
這個問題，其實以前專門寫過，平平仄仄仄，叫做三仄尾。
在唐詩中不但允許，而且很常見。
在初、盛、中、晚唐中，均有名家做過很多三仄尾的五律和七律。
特別是，嚴格的試貼詩中，也能見到三仄尾。
另外，在試貼詩中，我們還能見到另一個律句的變格錦鯉翻波：平平仄平仄。
三仄尾和錦鯉翻波，是平平平仄仄的兩種變格，在唐朝幾乎視同律句來使用。
一、三仄尾其實也不少 慚無下釣處，空有羨魚心
唐朝乃至後來朝代的試貼詩，大多是五言的排律。
在唐朝最常見的就是這種五言六韻的排律。
在試貼詩中，大多數嚴格按照最基本的律句，但是也有一些三仄尾的現象。
在唐德宗貞元年間登進士第的徐牧，有《省試臨淵羨魚》一首：
清泚濯纓處，今來喜一臨。
慚無下釣處，空有羨魚心。
退省時頻改，謀身歲屢沉。
鬣成川上媚，網就水寧深。
赬尾臨波裡，朱須破浪潯。
此時倘不漏，江上免行吟。
這首詩的第二聯，就是標準的三仄尾對聯：
慚無下釣處，空有羨魚心。
平平仄仄仄，中仄仄平平。
曾經有人說，三仄尾也要救拗，救拗的方式是，下聯第一個字必須平聲。
是這樣嗎？
這首詩的下聯第一字是』空『，這個字恰恰是平仄兩用意義相同的字。
不好判斷。
我們再找一首三仄尾試貼詩來看看。
二、三仄尾要救拗嗎？
前庭一葉下 ，言念忽悲秋
唐朝敬括是盛唐時的詩人，他的《省試七月流火》也有三仄尾：
前庭一葉下，言念忽悲秋。
變節金初至，分寒火正流。
氣含涼夜早，光拂夏雲收。
助月微明散，沿河麗景浮。
禮標時令爽，詩興國風幽。
自此觀邦正，深知王業休。
首聯就用到了三仄尾：
前庭一葉下，言念忽悲秋。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
下聯第一字是』言『，這是個平聲字。
似乎是個平聲救拗的例子。
但是，第一個字必須平聲救拗麼？
三、三仄尾不必一定救拗 ，光因五色起，影向九霄分。
李行敏，在德宗貞元十二年(796)中博學宏詞科。
他在《全唐詩》中，僅存一首《省試觀慶雲圖》：
縑素傳休祉，丹青狀慶雲。
非煙凝漠漠，似蓋乍紛紛。
尚駐從龍意，全舒捧日文。
光因五色起，影向九霄分。
裂素觀嘉瑞，披圖賀聖君。
寧同窺汗漫，方此睹氛氳。
第四聯用到的三仄尾：
光因五色起，影向九霄分。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。
影，是仄聲字，並沒有用平聲來救拗。
又如王維的五言律詩《登裴秀才迪小臺》：
端居不出戶，滿目望雲山。
落日鳥邊下，秋原人外閑。
遙知遠林際，不見此簷間。
好客多乘月，應門莫上關。
端居不出戶，滿目望雲山。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。
其實上聯三仄尾，下聯不救拗，依舊是仄仄仄平平的詩句太多了。
老街不太清楚，是什麼人搞出個三仄尾必須救拗的說法來。
四、試貼詩中的 錦鯉翻波
著名詩人張籍有《省試行不由徑》一詩，詩中用到了平平仄平仄：
田裡有微徑，賢人不復行。
孰知求捷步，又恐異端成。
從易眾所欲，安邪患亦生。
誰能達天道，共此競前程。
子羽有遺跡，孔門傳舊聲。
今逢大君子，士節自光明。
其中第四聯，用到了錦鯉翻波：
誰能達天道，共此競前程。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
唐詩人王炎也有詩《賦得行不由徑》，從題目和內容來看，似乎和張籍是同一次考試中的作品：
邪徑趨時捷，端心惡此名。
長衢貴高步，大路自規行。
且慮縈紆僻，將求坦蕩情。
詎同流俗好，方保立身貞。
遠跡如違險，修仁在履平。
始知夫子道，從此得堅誠。
其中的第二聯，也用到了錦鯉翻波：
長衢貴高步，大路自規行。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
結束語
科舉考詩算是最為嚴格的詩家標準了，尚且允許三仄尾和錦鯉翻波的存在。
也難怪唐詩中這兩種句式使用那麼多。
而且三仄尾其實也不需要救拗，例如影向九霄分、大路自規行、共此競前程。
都是仄仄仄平平，第一個字都是仄聲。
@老街味道
夜未央，曲未央，古詩中未央一詞是什麼意思？