前言

前面兩篇文章，提到楊慎在《詞品》中關於幾首詠物詞的評價。

關於《柳枝詞》，楊慎以兩首籍籍無名的詞人作品為冠，詠梅詞，則認為蘇軾的《西江月》為古今第一。

今天，我們欣賞一下歐陽修的一首詠蓮詞，因為楊慎又發話了，他認為這首詞：

古今蓮詞第一也。

一、兩首詠蓮詞作者之謎

楊慎在《詞品》中說，歐陽公詠蓮花《漁家傲》雲：

葉重如將青玉亞，花輕疑是紅綃掛。

顏色清新香脫灑。

堪長價。

牡丹怎得稱王者。

雨筆露箋勻彩畫，日爐風炭薰蘭麝。

天與多情絲一把。

誰廝惹。

千條萬縷縈心下。

接著，楊慎又提到了另一首《漁家傲》：

楚國細腰元自瘦，文君膩臉誰描就。

日夜鼓聲催箭漏。

昏復晝，紅顏豈得長如舊。

醉折嫩房和蕊嗅，天絲不斷清香透。

卻傍小闌凝望久。

風滿袖，西池月上人歸後。

這兩首漁家傲，楊慎認為都是歐陽修的作品。

並認為第二首：

情思兩極，古今蓮詞第一也。

這兩首詞，都收錄於《歐陽文忠公集·卷二》，不過第二首的作者卻有些爭議， 因為在晏殊的《珠玉詞》中也能見到這首詞。

至於作者是誰，暫且不論，我們看看這首詞為什麼如此受到楊慎的推崇。

二、古今蓮詞第一

1、上片

楚國細腰元自瘦，文君膩臉誰描就。

日夜鼓聲催箭漏。

昏復晝，紅顏豈得長如舊。

上聯前兩句用典：楚國細腰元自瘦，文君膩臉誰描就。

描述蓮花的美好。

第一句用典，把蓮花的姿態比喻為楚國纖瘦的美女。

杜牧曾有詩雲：楚腰纖細掌中輕。

這個典故出自《韓非子》：『楚靈王好細腰，而國中多餓人』

第二句也是用典，用卓文君美麗的面容來比喻蓮花的細膩、潤滑。

把物比作美人，除了可以表達物體本身的美麗以外，還可以感受到類似於人物的風韻。

日夜鼓聲催箭漏。

昏復晝，紅顏豈得長如舊。

第三句描寫人物，在『日夜鼓聲催箭漏』中，黃昏與白晝日復一日地更迭。

“紅顏豈得長如舊”，美人的容顏豈能青春永駐呢?同樣，蓮花也不能永遠盛開，總有一天會凋零。

這裡說的是人，也是蓮花。

2、下片

醉折嫩房和蕊嗅，天絲不斷清香透。

卻傍小闌凝望久。

風滿袖，西池月上人歸後。

下片還是說人物：醉折嫩房和蕊嗅，天絲不斷清香透。

飲酒微醺中，美人折下嫩嫩的蓮房，嗅著上面放在殘留的花蕊。

天絲，張耒有詩雲：郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。

蓮絲未斷，一陣陣清香沁人心脾。

卻傍小闌凝望久。

風滿袖，西池月上人歸後。

這三句，在時間上是倒裝，時間狀語放到最後一句了。

化用自南唐詞人馮延巳的《蝶戀花》：

【獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後】。

正常順序為：西池月上人歸後，卻傍小闌凝望久，風滿袖。

這首詞，上片寫蓮花，擬人擬物，人與花一體。

下片直接寫人物。

上片說，好花不長久，容顏不久駐。

上片的『好花不長久』，是心理感悟。

這種心理感悟，在下片體現為美人的種種行為：折花，嗅花，倚欄，久望，沐風，戴月。

三、詞中的寄托

第二首詞的後面三句，化用自馮延巳的《蝶戀花》：

誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。

【獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後】。

其實，晏殊《或者歐陽修》整首詞都有馮延巳的《蝶戀花》的影子。

晏殊《或者歐陽修》詞中上面寫了花的瘦，馮延巳則寫了自己的瘦。

因何而瘦呢？

馮延巳直接說出了『惆悵』2字。

晏殊《或者歐陽修》的詠蓮詞也是寫美人的惆悵，隻是沒有直接寫出這個詞而已。

美人的惆悵，是因為『紅顏豈得長如舊』。

女子紅顏易老，所以更想在自己最美好的時光裡，遇到心愛的人，可惜『卻傍小闌凝望久』，終是一無所獲。

馮延巳的惆悵，是什麼呢，他自己說『為問新愁，何事年年有』。

他的年年都有的新愁又是什麼呢？『花前常病酒，鏡裡朱顏瘦』的原因是什麼呢？

我們可以再欣賞一首詠蓮詞，《攤破浣溪沙》：

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚欄幹。

這首詞是南唐中主李璟。

很多人從當時南唐的形勢分析，認為南唐中主與馮延巳的作品中，常見到這種美人遲暮的感覺。

南唐受到北方後周《後來是北宋》的威脅，時時有滅亡的可能。

馮延巳作為李璟的重臣，詞中的『日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦』 ，多少帶有為國分憂的意思。

而晏殊《或者歐陽修》詠蓮詞中的惆悵，沒有馮延巳詞中那麼沉重。

這首詠蓮詞，最多反映出，朝臣被貶或者受到冷落，前途未明而已。

結束語

楊慎很自負，他看好的作品，隨口就給個『古今第一』的稱號。

前面有詠柳、詠梅，今天是詠蓮。

古今的詠蓮詞多了，您最喜歡哪一首詠蓮詞呢？

@老街味道

雖然作者籍籍無名，但楊慎說，這兩首是為唐朝詠柳之冠