有人問到』：范仲淹的《漁家傲·秋思》豪放在先，為何卻說蘇軾開創了豪放詞？
前言
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
范仲淹的這首《漁家傲·秋思》的確是一首豪放之詞，不過他的詞作品並不太多，沒有產生蘇軾那麼大的影響，因此一般認為蘇軾對於豪放一派有開創之功。
其實除了范仲淹以外，在蘇軾以前，也有不少豪放雄偉、以詩為詞的作品。
一、五代詞人鹿虔扆《臨江仙》
最早的詞都是伶工之詞，創作者和演唱者也大多是伶人樂工， 中晚唐時，文人寫詞漸漸多起來，其中溫庭筠、韋莊是其中寫詞最多、對後人影響也最大的詞家。
五代後蜀趙崇祚選錄唐末五代 18位詞家編成《花間集》，這就是花間派的由來。
花間詞以旅愁閨怨、合歡離恨為主，大多局限於男女之情。
但是其中也有不同的聲音，就是鹿虔扆的《臨江仙》：
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
鹿虔扆(yǐ)作為後蜀進士，累官學士，後加太保，人稱鹿太保。
他與歐陽炯、韓琮、閻選、毛文錫等詞人供奉後主孟昶，這幾位名聲不是太好，被忌者稱為”五鬼”。
鹿虔扆雖屬於花間一派，但是詞中多感慨之音。
這首《臨江仙》有花間詞中少見的豪放之風，全篇摹寫亡國後境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。
頗有後來蘇、辛『以詩為詞』的豪放特點。
二、李煜亡國之詞
李煜在亡國以後，詞風一變。
所謂國家不幸詩家，後來的南宋詞也在靖康以後發生了巨大的變化，蘇軾的豪放詞就和李綱、張元幹、辛棄疾的豪放詞便有不同。
李煜後期的詞，題材有了變化，多了故國之悲，思想也越發的深刻。
例如《浪淘沙》放入南宋詞中，也可與陳與義、張元幹等人為伍：
往事隻堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階，一桁珠簾閑不卷，終日誰來。
金劍已沈埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開，想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
另有《破陣子》，起句豪邁雄壯，可惜虎頭蛇尾，越往後氣息越弱。
四十年來家國，三千裡地山河。
鳳闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識幹戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。
最是蒼黃辭廟日，教坊獨奏別離歌，垂淚對宮娥。
王國維對於李煜詞的變化和貢獻一言以蔽之：
『變伶工之詞而為士大夫之詞』。
《人間詞話》
三、柳永八聲甘州
柳永是婉約詞的一代宗師，人稱：凡飲井水處，皆能歌柳詞。
但是他常常因為『詞語塵下《李清照語》』而被士大夫們瞧不起，張舜民《畫墁錄》曾經記載：
柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣政府。
晏公曰：『賢俊作曲子麼？
』三變曰：『隻如相公亦作曲子』公曰：『殊雖作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。
’』柳遂退。
蘇軾當年也揶揄秦觀填詞效仿柳永，《高齋詩話》：
少遊自會稽入都，見東 坡，東坡曰：’不意別後，公卻學柳七作詞。
‘少遊曰：’某雖無學，亦不如是。
‘東坡曰：”銷魂當此際’，非柳七語乎？
但是柳永也有雄渾豪放之處，例如這首《八聲甘州》：
瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！
對於這首羈旅行役之詞，蘇軾也為之折服，甚至贊賞：不減唐人高處。
人皆言柳耆卿詞俗，然如『霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓』，唐人佳處，不過如此。
《侯鯖錄》
四、張昪 離亭燕/宴
張昪(992年-1077年)，字杲卿，他比晏殊小了一歲，在大中祥符八年(1015年)進士及第，當時的蘇軾還沒有出生。
張昪隻傳下來兩首詞，其中一首是《離亭宴》：
一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。
水浸碧天何處斷，翠色冷光相射。
蓼岸荻花中，隱映竹籬茅舍。
天際客帆高掛，門外酒旗低迓。
多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。
悵望倚危欄，紅日無言西下。
在三國演義開篇時，我們可以看到楊慎的《臨江仙》下闕寫到：
白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
從中可以看出張昪這首《離亭宴》的影子。
五、蘇軾《江城子·密州出獵》
1075年《神宗熙寧八年》，蘇軾在密州《今山東諸城》任知州時寫過兩首江城子，一首詩悼亡詞：十年生死兩茫茫。
另一首就是這首《江城子·密州出獵》
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。
鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
熙寧年間《(1068—1077年)，西北邊的西夏一直是北宋的心腹之患，北宋執行『熙河開邊』的戰略，和吐蕃、西夏屢次發生戰爭。
因此蘇軾有『西北望，射天狼』之語。
蘇軾這一首抒發愛國之情的豪放詞，無論題材還是意境方面都具有開拓意義。
蘇軾做完這首詞以後，曾經問一位精通音樂的優人：『我詞何如柳耆卿？
』人家回答說：
『相公詞，須用銅將軍、鐵著板，唱‘大江東去，浪淘盡千古英雄。
’柳學士詞卻用十七八女兒，唱‘楊柳岸曉風殘月。
’』坡為之撫掌大笑。
《堯山堂外紀》
蘇軾曾經寫信給好友說過：
近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，數日前獵於郊外，所獲頗多。
作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也』
從此以後，蘇軾又創作了《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》等一系列豪放曠達的作品。
從此奠定了宋朝豪放詞派的基礎。
結束語
上文中提到的鹿虔扆詞和李煜詞具有亡國以後的黍離之悲，柳永在羈旅行役詞中寫出了盛唐的氣象，范仲淹是邊塞詞，都有以詩為詞的跡象。
到了蘇軾時期，原先隻做詩不填詞的蘇軾，借鑒前人的作品，在婉約詞盛行的詞壇另辟蹊徑。
他拓展了詞的意境，並以詩為詞， 創作了大量的豪放之詞，並且對當時的文壇產生了巨大的影響，這是前面詞人所沒有達到的數量和高度。
因此蘇軾被認為是豪放詞的開創任務。
@老街味道
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