前言
繼續《宋詞鑒賞辭典》，今天讀到的是朱淑真。
說到朱淑真不能不提《生查子·元夕》，這首詞是這個詞牌中最有影響的作品：
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
連豪放一派的辛棄疾也效仿作了一首：
去年燕子來，簾幕深深處。
香徑得泥歸，都把琴書污。
今年燕子來，誰聽呢喃語。
不見卷簾人，一陣黃昏雨。
不過，這首《生查子·元夕》的作者卻頗有爭議，大多數人認可歐陽修是作者，不過也有人認為這首詞的作者是朱淑真。
一、斷腸人的斷腸集
朱淑真確切的生卒年不詳，大概與李清照同時，生活於南北宋之間。
據說朱淑真是錢塘人，自幼聰慧，飽讀詩書，是一個李清照一般的才女。
可惜的是，朱淑真所嫁非人，丈夫是一個普通百姓，似乎還有些可厭之處。
或許是朱淑真不甘心這樣的生活，從詩詞中可以感受到她對於生活的失望。
淑真錢塘人，幼警惠，善讀書，工詩，風流蘊藉。
早年，父母無識，嫁市井民家。
淑真抑鬱不得志，抱恚而死。
父母複以佛法並其平生著作荼毗之。
臨安王唐佐為之 立傳。
宛陵魏端禮輯其詩詞，名曰《斷腸集》。
《明·田汝成《西湖遊覽志》》
朱淑真抑鬱傷懷，後來因病而死。
更可惜的是，她的父母把其詩文作品燒掉了。
後來有人收集了她的一些散失作品，編成了《斷腸集》，由魏仲恭寫了一篇序流傳了下來：
朱早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。
一生抑鬱不得志，故詩中多有憂愁怨恨之語。
每臨風對月，觸目傷懷，皆寓於詩，以寫其胸中之不平之氣。
竟無知音，悒悒抱恨而終。
自古佳人多命薄，豈止顏色如花命如葉耶！觀其詩，想其人。
風韻如此，乃下配一庸夫，固負此生矣；其死也，不能葬骨於地下，如青塚之可吊，並其詩為父母一火焚之，今所傳者，百不一存，是重不幸也。
嗚呼，冤哉！《《斷腸詩集序》節選》
魏仲恭，字端禮，宛陵《今安徽宣州》人，參知政事魏良臣次子 ，不知道是否因為地位的原因，編撰者請這位名人作序。
不過魏仲恭好像不太了解朱淑真。
首先，她的丈夫並不是『市井民家『，而是一個官吏。
從朱淑真的詩中可以看出來，朱淑真因為從宦，常往來吳、越、荊、楚之間。
從宦東西不自由，親幃千裡淚長流。
已無鴻雁傳家信，更被杜鵑追客愁。
月落鳥歌空美景，花光柳影漫盈眸；高樓惆悵憑欄久，心逐白雲南向浮。
《春 日書懷》
二、比肩於李清照
作為女性詞人，朱淑真常常被人和李易安作比較，就連明清小說家提到宋朝才女，都知道把她們二位請出來。
至於大宋婦人，出色的更多。
就中單表一個叫作李易安，一個叫作朱淑真。
他兩個都是閨閣文章之伯，女流翰苑之才。
論起相女配夫，也該對個聰明才子。
爭誇月下老錯註了婚籍，《明·抱甕老人 《今古奇觀》》
二人有不少相似之處。
朱淑真的婚姻不幸福，李清照的婚姻也出了問題，在趙明誠去世前一段時間，兩個人似乎已經到了冰點《見李清照《金石錄序》》。
不過，我們也都知道，朱淑真的影響遠遠小於李清照。
《白雨齋詞話》的作者陳廷焯認為，朱淑真的才力比起李清照來，還差一些火候：
朱淑真詞，才力不逮易安，然規模唐五代，不失分寸。
如『年年玉鏡臺』及『春已半』等篇，殊不讓和凝、李珣輩。
惟骨韻不高，可稱小品。
陳廷焯認為朱淑真雖然比不了李清照，但是並不遜於晚唐五代時期的和凝、李珣等人。
他說的這兩位都是花間詞人，亦可以理解為什麼不如李清照了。
李清照出身書香門第、官宦世家，朱淑真的家世並不很清楚，從她的詩歌中可以判斷，也是出身於一個優渥的家庭。
但是，李清照經歷過靖康之變，其經歷和感悟並非朱淑真所能相比。
而朱淑真的痛苦，更多是愛情和家庭生活的不如意。
和李清照比，其格局上有大小之分，才力上也有高低之別。
因此，陳廷焯認為其作品為『小品』。
三、朱淑真是北宋人嗎？
雖然沒有詳細的記錄，不過《蕙風詞話》的作者況周頤，認為朱淑真是個北宋人，應該早於李清照。
朱淑真詞，自來選家列之南宋，謂是文公侄女，或且以為元人，其誤甚矣。
淑真與曾佈妻魏氏為詞友。
曾佈貴盛，丁元佑以後，崇寧以前，大觀元年卒。
淑真為佈妻之友，則是北宋人無疑。
曾佈(1036年-1107年)，北宋中期宰相，唐宋八大家曾鞏之弟，其妻魏氏，即著名的魏夫人。
據明朝蔣一葵《堯山堂外紀》 記錄：·
朱淑真同時有魏夫人者，曾子宣內子也，亦能詩。
嘗置酒邀淑真，命小鬟隊舞，因索詩，以『飛雪滿群山』為韻。
淑真醉中援筆賦五絕雲：『管弦催上錦裀時，體態輕盈隻欲飛……..
況周頤還分析了李清照與朱淑真詞風的不同，他認為朱淑真『清空婉約』，完全是北宋的風格。
而李清照『意境較沉博』，開始了南宋的格調：
李易安時代，猶稍後於淑真。
即以詞格論，淑真清空婉約，純乎北宋。
易安筆情近濃至，意境較沉博，下開南宋風氣，非所詣不相若，則時會為之也。
宋詞人有一個很重要的區別：是否經歷過靖康之變。
即使李清照、朱敦儒、葉夢得等跨越了南北宋的詞人，他們在兩個時期的詞作風格也是不同的。
老街在前面的觀宋填詞系列中，舉了不少例子。
因此況周頤從朱淑真的作品中判斷，她早於李清照，至少大部分生涯處在北宋時期。
四、《生查子·元夕》是誰的作品？
李清照和朱淑真傳下來的詞作都不多，如今我們隻能看到朱淑真三十首左右的作品，其中還有一些頗有些爭議。
例如這首《生查子·元夕》 。
況周頤在《蕙風詞話》中專門提到過 ：
歐陽永叔《生查子·元夕》詞，誤入《朱淑真集》。
升庵引之，謂非良家婦所宜。
《欽定四庫全書提要》辨之詳矣。
魏端禮《斷腸集序》雲：『蚤歲父母失審，嫁為市井民妻，一生抑鬱不得志』升庵之說，實原於此。
況周頤說，這首詞是歐陽修的作品，被人錯誤引入了朱淑真的詞集中。
楊慎《《臨江仙·滾滾長江東逝水》的作者》沒有搞明白，誤以為是朱淑真的作品，於是批評不是良家婦女的言語。
四庫全書是在乾隆皇帝的授意下，由紀曉嵐等人編撰的巨著。
在《四庫全書總目提要 ·卷一百九十九 集部五十二》中，專門論述過這首詞：
楊慎《升庵詞品》載其《生查子》一闋，有『月上柳梢頭，人約黃昏後』語，晉跋遂稱為白璧微瑕。
然此詞今載歐陽修《廬陵集》第一百三十一卷中，不知何以竄入《淑真集》內，誣以桑濮之行。
慎收入《詞品》，既為不考。
而晉刻《宋名家詞》六十一種，《六一詞》即在其內。
乃於《六一詞》漏註互見《斷腸詞》，已自亂其例。
於此集更不一置辨，且證實為白璧微瑕，益鹵莽之甚。
今刊此一篇，庶免於厚誣古人，貽九泉之憾焉。
晉跋 ，毛晉是明末著名藏書家﹑出版家 ，毛氏汲古閣刻本就是他出版的書。
毛晉作跋文說，朱淑真的這首詞是其人生污點。
但是歐陽修的文集中有這首詞，毛晉刻的《六一詞》中也有，說明刻書的人太不認真 。
更早一點，順治時代的漁洋山人王士禛(1634-1711)早就指出了：
今世所傳女郎朱淑真『去年元夜時，花市燈如晝』生查子詞，見《歐陽文忠集》一百三十一卷，不知何以訛為朱氏之作？
世遂因此詞疑淑真失婦德，紀載不可不慎也。
《池北偶談》
因此這首詞應該是歐陽修的，跟朱淑真沒有什麼關系。
五、朱淑真的幾首代表詞作
朱淑真傳下來的詞作很少，加上有爭議的也不到30首。
下面錄入幾首流傳較廣的作品。
《減字木蘭花 春怨》：
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。
佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。
愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
這首詞連用五個『獨』字，表現其孤獨與寂寞，因愁因病，所以輾轉反側。
看到『夢不成』，老街總想起納蘭容若的《長相思》：
山一程，水一程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
兩相比較也挺有意思，同是難眠，一個是佳人思夫、一個是征人思鄉。
《謁金門·春半》：
春已半，觸目此情無限。
十二欄幹倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
南唐詞帝李煜有一首《清平樂·別來春半》
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
朱淑真的《謁金門·春半》，似乎從李煜詞中化出。
《清平樂 夏日遊湖》：
惱煙撩露，留我須臾住。
攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。
最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
這首少女情懷的詞，很像李清照年少的作品，兩個人少年時生活幸福美滿，無憂無慮。
將來找個好丈夫嫁了，繼續快樂的生活。
可惜天不遂人願。
《菩薩蠻 詠梅》
濕雲不渡溪橋冷，娥寒初破東風影。
溪下水聲長，一枝和月香。
人憐花似舊，花不知人瘦。
獨自倚闌幹，夜深花正寒。
人憐花似舊，花不知人瘦。
這兩句很招人喜愛。
《蝶戀花 送春》
樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
獨自風前飄柳絮。
隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語。
黃昏卻下瀟瀟雨。
這是一首惜時的春詞。
留春不能隻好送春，嘆惜時光的流逝是詠春詞常見的主題。
結束語
宋人的詩無論質量和數量都很高，可惜珠玉在前，唐詩的光芒太耀眼了，所以宋人多因詞聞名。
朱淑真的詩有300多首，詞不到30首，但是她的詞名似乎遠遠大於詩名。
河岸邊的一株紅梅這兩天開了，在蕭瑟的樹林和和枯黃的草色之間，點綴出一小片紅雲。
雨後的小河歡快地流淌著，又一年的春天來了。
希望今年的疫情和冬天一樣，快點離開吧。
結束時，填一首《蝶戀花·庚子年迎春》為作業：
竹徑轉來香一縷，春在梅枝，點點羞無語。
影入寒溪何處去，殷勤昨夜風和雨。
世事紛紛如亂絮，草木知情，暗笑人間苦。
瘦損垂楊疑欲舞，東君已過江南路。
@老街味道
作詩不滿意，改完後意境變了怎麼辦？
其實歐陽修也這樣
蘇軾赤壁懷古，究竟是人生如夢、人生如寄，還是人間如夢呢？
觀宋填詞115 韓元吉詩名不顯，辛棄疾最有名的祝壽詞卻寫給了他