照相機傳入中國的時間是1846年，不過當時的道光帝並沒有留下一張照片。
對於清朝皇帝的樣貌，大家主要還是從清帝的十二幅畫像之中了解。
估計大家最熟悉長相的，也就是宣統皇帝了。
清朝十二個皇帝的樣貌中，有一個有意思的情況。
那就是從第一個努爾哈赤的畫像到末代皇帝溥儀，長相是從粗獷逐漸的變成平和。
而且這些畫像中的皇帝的年紀，也是越來越小。
不過，中國古代的畫師的技術，更多的是體現意境，而國外的油畫則更多地以寫實為主。
加上又是給皇帝畫像，肯定更多會去遮掩瑕疵，就像如今的美顏一樣。
這樣，就會讓很多皇帝的真實容貌沒有展現在我們面前。
中國的皇帝，除了溥儀這樣有照片的可以讓我們真實地知道皇帝的長相之外，還有一個皇帝，也有真實的容貌留存了下來。
那就是乾隆皇帝，他在40歲的時候，被一個名叫郎世寧的外國人，畫了一幅《乾隆半身冬裝像》的油畫，也讓我們真實的看到了這位最年長皇帝的真實容貌。
現如今，這幅油畫在中國銀川的當代美術館中保存著。
郎世寧是意大利來到中國的一位傳教士，最主要的是他的另一個身份，那就是他也是一個歐洲的宮廷畫師。
郎世寧所在的時代，當時正是歐洲各國在急速對外擴張的時代，不僅在大肆的對外貿易輸出，更是把文化也向外擴散。
其中，尤其是宗教的傳播，為了讓更多的人加入其中，就派送了大量的傳教士到世界各地。
而郎世寧就是其中之一，他也被派到了還處於強盛時期的大清朝。
來到大清朝的時候，此時還是康熙皇帝時期。
而他因為有著不錯的繪畫技術，也經常把來到中國所見到的山川大河都記錄下來，那種寫實的畫風也逐漸引起了很多人的注意，於是就有人把他引薦給了康熙皇帝。
康熙皇帝在見到郎世寧之後，也就任命他為了宮廷畫師，但是康熙皇帝還是喜歡中國繪畫中的那種意境，所以並沒有讓郎世寧給自己作畫。
而郎世寧也就留在中國，開始學習中國的繪畫技巧。
雖然郎世寧有不錯的繪畫能力，但是中國畫作的那種意境可不是隨隨便便可以理解把握的，所以他的畫總是欠缺火候。
不過，在中國一些畫家的幫助下，不能說成為一代大師，但是還是有了那麼一點國畫的意境。
時間轉瞬即逝，郎世寧來到大清的時候，也才20多歲，現在已經到了60多歲的高齡。
此時大清朝的皇帝，也早已經從康熙皇帝變成了乾隆皇帝，他也算是一個三朝老臣了。
這一年乾隆皇帝40歲，在冬天的時候，正好在禦花園中碰到真正作畫的郎世寧，於是突發奇想的就讓郎世寧來為他作畫。
也不知道為什麼，侵染國畫多年的郎世寧卻開始用西方油畫的技巧來給乾隆皇帝作畫。
最終，《乾隆半身冬裝像》就這麼出現了。
乾隆皇帝在看到畫作之後，也是龍顏大悅，感覺看這幅畫就好比在照鏡子一般。
隨即就把這幅畫作珍藏在了皇宮中，也成為了乾隆兩幅便裝像中的一幅，而且是最真實的一幅。
雖然國畫有國畫的優點，但是有時候我們也更想了解真實的情況，而油畫恰好彌補了這個問題。
也感謝這位畫師，讓我們可以真正地看到一位古代皇帝的真實容貌，可惜的是，如果他能給康熙皇帝和雍正皇帝都畫一副油畫，那就可以更多的了解這些皇帝了。