前言
自媒體時代，內容為王。
每一個初級創作者最先的願望就是盡早獲得『原創』資格，各家自媒體也對真正原創的內容進行大力推廣和獎勵。
不過很多賬號抄襲或者洗稿的現象卻屢禁不絕。
老街今天說的不是自媒體的洗稿，而是說古詩文裡的一種創作現象，常常被今天的某些讀者認為是抄襲、剽竊或者洗稿。
其實這種現象在古人創作中很常見，類似用典，是一種傳統的創作手法。
一、全句的抄襲
晏殊父子是宋朝著名的詞人，在文學史上被稱為二晏、大小晏，其中被稱為小晏的晏幾道是晏殊的第七子。
晏幾道詞風似父而造詣過之，是婉約派的最重要的作家之一。
他有一首膾炙人口的《臨江仙》：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
清末詞家譚獻在《譚評詞辨》中稱贊：『落花』兩句，名句千古，不能有二『。
落花兩句指的是』落花人獨立，微雨燕雙飛『。
不過喜歡宋詞的朋友都知道，這兩句卻不是晏幾道的原創。
晏幾道雖然在父親去世後已然落魄，但還是一個比較狂傲的人，蘇軾曾請弟子黃庭堅轉致期望結識之意，但他回答說。
『今政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也』 竟然拒之於門外。
這麼傲慢的人竟然使用別人的句子放入自己的詞中，可見對於這兩句確實是喜愛的不得了。
』落花人獨立，微雨燕雙飛『這兩句來自於五代翁宏的五律《春殘》
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
常常見到有自媒體的作者憤憤不平，我自己的文章才幾千閱讀，抄襲我的文章卻有十萬加的閱讀量，』落花『二句即是如此。
這種現象不僅僅是翁宏與晏幾道的粉絲多少的問題，更主要的是，這兩句放入用來言志的五言律詩中讓人覺得過於纖弱，放入以要眇宜修為特點的詞裡就身價倍增。
同樣的例如李賀的名句：天若有情天亦老，更是被無數人引用，例如歐陽修就直接拿來放入了自己的《減字木蘭花》：
傷懷離抱。
天若有情天亦老。
此意如何。
細似輕絲渺似波。
扁舟岸側。
楓葉荻花秋索索。
細想前歡。
須著人間比夢間。
金國詩詞巨擘，』問世間情為何物『的元好問也拿來放入了自己的《蝶戀花》
春到桃源人不到。
白發劉郎，誤入紅雲島。
著意酬春還草草。
東風一夜花如掃。
過眼風花人自惱。
已□尋芳，更約明年早。
天若有情天亦老。
世間原隻無情好。
最有名的恐怕是這一首，估計中國人都讀過：
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
與翁宏不同，李賀不需要別人為他傳播，他的《金銅仙人辭漢歌》本來就是唐詩的頂級作品，其他人是來蹭李賀流量的。
二、合並拆分偷梁換柱
1、寇準的一拆為二
宋朝那個喜歡砸缸的宰相司馬光寫過一本《溫公續詩話》，其中一段話說：
寇萊公詩，才思融遠。
年十九進士及第，初知巴東縣，有詩雲：「野水無人渡，孤舟盡日橫。
」由嘗為〈江南春〉雲：「波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
」為人膾炙。
……
寇萊公，就是評書《楊家將》裡的寇準』野水無人渡，孤舟盡日橫『這兩句估計大家都似曾相識，唐朝的韋應物有一首詩《滁州西澗》，這是一首入選了《唐詩三百首》的折腰體七絕。
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
寇準的』野水無人渡，孤舟盡日橫『明顯就是把』野渡無人舟自橫『拆分成了兩句。
2、秦觀偷梁換柱
號稱』山抹微雲『秦學士的秦觀就在《滿庭芳·山抹微雲》這首詩裡也有類似現象：
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂、當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓、薄幸名存。
此去何時見也？
襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。
其中』寒鴉萬點，流水繞孤村。
『兩句也是使用了別人的句子，這個人是大名鼎鼎的隋煬帝楊廣，說楊廣是隋朝第一詩人並不為過，這可不是和乾隆皇帝那種貶義，而是褒義，原因以後再說。
楊廣的詩是這樣寫的：
寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。
3、王勃的《滕王閣序》
王勃的《滕王閣序》中『落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色』，其實也不是自己的原創，這是化用庾信的《馬射賦》:『落花與芝蓋同飛,楊柳共春旗一色』
於時玄鳥司歷，蒼龍馭行，羔獻冰開，桐華萍合。
皇帝幸於華林之園，千乘雷動，萬騎雲屯，落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色。
乃命群臣…….
庾信寫的是皇帝出遊時的禦道車隊的情形，王勃寫的是登樓遠望的自然景色。
4、林和靖詠梅詩
梅妻鶴子的林逋後人稱之為和靖先生，他是北宋著名的隱逸詩人。
林和靖最有名的兩句詩是：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
南宋的薑夔還因此創作了兩個曲調填詞，就是《暗香》、《疏影》。
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
既然被老街放入了這篇文章，讀者自然就明白，這裡也有前人的影子。
據說五代時的大詩人江為有殘句:”竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。
林和靖換了兩個字，把『桂、竹『兩個物象去掉，成了詠梅的佳作。
三、點鐵成金 楊萬裡與黃庭堅評價杜甫
1、杜甫 作者不及述者
宋朝楊萬裡的《誠齋詩話》中，關於化用前人作品的現象有這種評價： 』
句有偶似古人者，亦有述之者。
杜子美《武侯廟》詩雲：「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
」此何遜《行孫氏陵》雲「山鶯空樹響，壟月自秋暉」也。
杜雲：「薄雲巖際宿，孤月浪中翻。
」此庾信「白雲巖際出，清月波中上」也。
」作者不及述者。
『
楊萬裡把杜甫這種人稱之為』述之者『，並且評價原作者不如』述者『。
杜甫的《武侯廟》《又叫做蜀相》是其經典七言律詩的代表作品之一，詩雲：
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
第二聯是：映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
楊萬裡把第二聯的出處挖了出來，原作者為梁陳時代與陰鏗並稱為』陰何『的何遜，其原詩句為：
山鶯空樹響，壟月自秋暉。
杜甫的《宿江邊閣 / 後西閣》是一首五律：
暝色延山徑，高齋次水門。
薄雲巖際宿，孤月浪中翻。
鸛鶴追飛靜，豺狼得食喧。
不眠憂戰伐，無力正乾坤。
第二聯是』薄雲巖際宿，孤月浪中翻『，楊萬裡認為出處是庾信的《入西塞示南府同僚》：
露清曉風冷，天曙江晃爽。
薄雲巖際出，初月波中上……….略
2、黃庭堅 點鐵成金
杜甫的這兩首詩雖然也和前人作品似曾相識，但是不像晏幾道的100%照搬，也不像秦觀就改了兩個字。
特別是』映階、隔葉『二句更像黃庭堅說的『點鐵成金』、』脫胎換骨『。
黃庭堅曾將說過：『
老杜作詩,退之作文，無一字無來處，蓋後人讀書少，故謂韓杜自作此語耳。
古之能為文章者,雖取古人之陳言入於翰墨,如靈丹一粒,點鐵成金也 。
江西詩派的一祖三宗中，一祖就是杜甫，黃庭堅是其中一宗。
黃庭堅認為韓愈和杜甫的詩文裡，每一個字都有來歷，隻是後人讀書少不知道而已。
如此說來，韓愈和杜甫都是抄襲和洗稿的自媒體始祖麼？
四、皎然的三偷
唐朝的詩僧皎然在其詩歌理論著作《詩式》中提過』三偷『：
不同可知矣。
此則有三同，三同之中，偷語最為鈍賊。
如漢定律令，厥罪必書，不應為。
………此輩無處逃刑。
其次偷意，事雖可罔，情不可原。
若欲一例平反，詩教何設？
其次偷勢，才巧意精，若無朕跡，蓋詩人偷狐白裘於閫域中之手。
吾示賞俊，從其漏網。
皎然還專門舉例說明：
1、偷語詩例
如陳後主〈入隋侍宴應詔詩〉：「日月光天德」，取傅長虞〈贈何劭王濟詩〉：「日月光太清」。
上三字同，下二字義同。
按照這個標準，一字不改的晏幾道都算不上偷語，簡直十惡不赦；秦觀的流水孤村、王勃的落霞秋水、林和靖的暗香疏影都是偷語，屬於』無處逃刑『一類。
2、偷意詩例
如沈佺期〈酬蘇味道詩〉：「小池殘暑退，高樹早涼歸」，取柳惲〈從武帝登景陽樓詩〉：「太液滄波起，長楊高樹秋。
」
杜甫的』薄雲巖際宿『、』映階碧草自春色『類似於偷意。
相比較原作者的句子變化比較大，但是句意是一樣的。
3、偷勢詩例
如王昌齡〈獨遊詩〉：「手攜雙鯉魚，目送千裡雁。
悟彼飛有適，嗟此罹憂患。
」取嵇康〈送秀才入軍詩〉：「目送歸鴻，手揮五弦。
俯仰自得，遊心泰玄。
」
偷勢不太好理解，兩首詩中人物形象的神態、動作、內心活動有相似之處，這種現象就和抄襲與洗稿沒有什麼關系了。
結束語 大抵皆祖述前人作語
南宋文學家周紫芝說自古以來文人『 大抵皆祖述前人作語。
『他認為這種現象很正常，並舉例說：
梅聖俞詩雲：『南隴鳥過北隴叫，高田水入低田流』歐陽文忠公誦之不去口。
魯直詩有『野水自添田水滿，晴鳩卻喚雨鳩來』之句，恐其用此格律，而其語意高妙如此，可謂善學前人者矣。
從黃庭堅的點鐵成金之說，可見古人對於借句、化用這一類手法其實很認可。
例如晏幾道的借句化平淡而出奇，落花二句放在原詩中並沒有引起讀者的重視，這兩句晏幾道詞的上下語境中比原作更加適合，如同懷才不遇之人遇到伯樂有了展示自己的平臺。
李嘉祐有句：水田飛白鷺，夏木囀黃鸝；王維上下聯各填了2個字，成了：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
兩個人孰早孰晚頗有爭議，但是王維的這兩句卻受到後人推崇。
這裡不在於上下語境，而在於加的兩組疊字』漠漠、陰陰『更有畫面感，意境開闊而深邃，渲染了積雨天氣的色調與氣氛，使讀者更有身臨其境的感受。
一般說來，古人的借用、化用前人的成句都不是簡單的抄襲和洗稿，而是有創新的拿來主義，這和今天自媒體的抄襲與洗稿不是一回事。
@老街味道
對於很多寫詩寫得非常爛但卻喜歡在網上發表的人 你怎麼看？